近年來(lái)，一系列以異鄉(xiāng)人在北上廣深等大都市漂泊、拼搏的經(jīng)歷為題材的“他鄉(xiāng)劇”，頻頻成為媒體和觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)。實(shí)際上，在熒屏上，“他鄉(xiāng)劇”算不上新鮮事物。早在20世紀(jì)90年代，《外來(lái)妹》等反映改革開放大潮中農(nóng)村青年闖入城市打拼的電視劇，就已成為街頭巷尾熱議的話題。近年來(lái)，隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型的加速，這類作品再度趨于活躍。僅在2021年，便有《兩個(gè)人的上?！贰恫换笾谩贰缎浅酱蠛！返榷嗖孔髌凡コ?，并獲得了不俗的收視率。

“他鄉(xiāng)劇”經(jīng)久不衰的熱度，源于對(duì)時(shí)代發(fā)展規(guī)律的把握和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活深入細(xì)致的表達(dá)。二十世紀(jì)八九十年代，在經(jīng)濟(jì)大潮的席卷下，大量農(nóng)村青年帶著對(duì)新生活的憧憬，懵懂卻堅(jiān)定地涌向處于改革開放前沿的珠三角地區(qū)，開始了新的人生。正是在這樣的背景下，《外來(lái)妹》通過6個(gè)從山坳走進(jìn)都市的青年的經(jīng)歷，揭示了經(jīng)濟(jì)騰飛帶來(lái)的人性扭曲與復(fù)原，也揭示了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化、內(nèi)陸文化與沿海文化、本土文化與外來(lái)文化在激烈沖突中走向融合的時(shí)代變遷。

近些年，隨著產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)和國(guó)民受教育程度的普遍提高，受過良好教育的白領(lǐng)在“漂”族中占據(jù)的比例越來(lái)越高。與此相應(yīng)，“他鄉(xiāng)劇”多以此類人物為主人公，他們?cè)诙际新殘?chǎng)中的奮斗歷程則成為主要看點(diǎn)?，F(xiàn)實(shí)生活中的熱點(diǎn)和痛點(diǎn)，如去留的兩難、重男輕女觀念、奇葩相親對(duì)象、中國(guó)式飯局等，也被巧妙編織進(jìn)劇情，異鄉(xiāng)青年在大都市的工作、成長(zhǎng)、壓力、家庭、愛情等現(xiàn)實(shí)問題因此得以聚焦，引發(fā)了社會(huì)的關(guān)注和討論。

“他鄉(xiāng)劇”在數(shù)量和熱度攀升的同時(shí)，也不免出現(xiàn)了一些同質(zhì)化傾向。講述女性職場(chǎng)經(jīng)歷的都市情節(jié)劇成為當(dāng)下“他鄉(xiāng)劇”的主流，其“大女主”往往有著相似的面目——做事雷厲風(fēng)行，工作不近人情，戀愛坎坷不平，要問為什么，全怪原生家庭。這類作品雖有反映時(shí)代浪潮的初衷，卻因刻板的人物形象和套路化的情節(jié)，成為懸浮于現(xiàn)實(shí)之上的勵(lì)志爽劇。而“漂”族們的身份認(rèn)同焦慮、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)相互撕扯的痛楚等“他鄉(xiāng)劇”固有的特質(zhì)，則被過度淡化甚至消除。

作為現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)作品，“他鄉(xiāng)劇”去同質(zhì)化的根本，在于對(duì)時(shí)代癥候的敏銳感知和捕捉。

對(duì)物質(zhì)環(huán)境的盡可能還原是體現(xiàn)“時(shí)代感”的重要手段。作為“他鄉(xiāng)”的城市，應(yīng)有自己的歷史文化、風(fēng)土人情和個(gè)性氣質(zhì)。《兩個(gè)人的上?！分校瑯O具煙火氣的舊式弄堂、優(yōu)雅靜謐的海派老洋房、老公房走廊、閣樓亭子間，無(wú)不散發(fā)著上海的獨(dú)有氣息，形象地詮釋了上海在外來(lái)者眼中從“他鄉(xiāng)”逐漸成為“故鄉(xiāng)”的變化過程。挖掘社會(huì)熱點(diǎn)背后的文化思潮，也是“他鄉(xiāng)劇”表現(xiàn)時(shí)代的必然要求?！恫换笾谩吠ㄟ^實(shí)體書店艱難的生存掙扎，傳達(dá)從業(yè)者的文化情懷和社會(huì)責(zé)任，并將多部世界名著融入劇情，喚醒電子化、碎片化閱讀時(shí)代人們對(duì)紙質(zhì)書本閱讀的記憶。

“他鄉(xiāng)劇”對(duì)時(shí)代特征的把握，更意味著把目光投向更廣闊的社會(huì)，尤其是將視角下移，關(guān)注農(nóng)民工、家政工作者以及大量散布于美發(fā)、飯店等服務(wù)行業(yè)的外來(lái)務(wù)工人群。他們是城市建設(shè)的主力軍，是“漂”族的重要組成部分，然而以他們?yōu)橹魅斯碾娨晞s很少?！犊释鞘小贰睹窆ぁ返茸髌?，反映外來(lái)民工生活狀態(tài)、情感經(jīng)歷，歌頌他們不畏艱險(xiǎn)、努力進(jìn)取的創(chuàng)業(yè)精神，也描繪了農(nóng)民工在城市求生的艱難，道出了這一沉默群體的共同心聲，留給社會(huì)更多的思考。與幾成霸屏之勢(shì)的都市情節(jié)劇相比，這類題材的“他鄉(xiāng)劇”更有著繼續(xù)開拓的空間。

時(shí)代生活是“他鄉(xiāng)劇”的源頭活水。當(dāng)前，城市化進(jìn)程正在持續(xù)進(jìn)行，人口的地域流動(dòng)已經(jīng)成為社會(huì)常態(tài)，作為這種現(xiàn)象的文化表達(dá)，“他鄉(xiāng)劇”或?qū)㈤L(zhǎng)期存在。創(chuàng)作者需要深耕現(xiàn)實(shí)，緊跟時(shí)代，以獨(dú)特的關(guān)懷視角與價(jià)值取舍，表現(xiàn)“漂”族這一特殊群體的生存和情感狀況，在娛樂觀眾的同時(shí)，發(fā)出對(duì)時(shí)代有價(jià)值的聲音。

作者：呂珍珍(廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授)