巴黎，是全球游客的向往之地。游人如織的香榭麗舍大道、高樓林立的拉德芳斯新區(qū)，展現(xiàn)了其蓬勃的經(jīng)濟(jì)活力;古今輝映的盧浮宮、改造自廢棄火車(chē)站的奧塞博物館、如巨獸般蟄伏于舊城的蓬皮杜中心，則體現(xiàn)了其迷人的文化魅力;對(duì)于游人來(lái)說(shuō)，光是在城市中行走便是一種享受，他們可以觸摸城市的歷史，閱讀建筑的故事，或是閑坐于咖啡館，追憶文人墨客曾經(jīng)的風(fēng)采……

然而，事實(shí)上，為人所津津樂(lè)道的巴黎咖啡館文化，其背后曾是住房危機(jī)——正是因?yàn)榫幼∶娣e的局促，花神咖啡館、雙偶咖啡館、利普咖啡館……成為了巴黎作家寫(xiě)作的書(shū)房、高談闊論的客廳。

如同世界上很多大城市一樣，巴黎也一直飽受各類(lèi)城市病的困擾。在二戰(zhàn)剛剛結(jié)束的時(shí)候，這些問(wèn)題更是積重難返：住房緊缺、交通不便，在空地稀缺的情況下，整個(gè)城市迫切需要得到修復(fù)和更新。是推倒舊樓就地重建新樓，還是在稍遠(yuǎn)的地區(qū)規(guī)劃新區(qū)?新建筑的高度應(yīng)該以什么作為標(biāo)準(zhǔn)?舊城改造中的士紳化過(guò)程是一種必然嗎?在郊區(qū)興建大型居民區(qū)，是解決住房危機(jī)的良策嗎?充滿(mǎn)爭(zhēng)議的偉大工程，會(huì)成為流傳百世的經(jīng)典嗎?

“倫佐·皮亞諾建筑工作室的巴黎法院，低調(diào)而順利地，重塑了巴黎的天際線。”

正在西岸美術(shù)館舉行的展覽“巴黎建筑(1948-2020)：城市進(jìn)程的見(jiàn)證“展現(xiàn)了巴黎如何通過(guò)建設(shè)來(lái)回應(yīng)這些問(wèn)題。策展人通過(guò)蓬皮杜中心收藏的過(guò)去70年間諸多建筑杰作及經(jīng)典案例，追溯了巴黎這座國(guó)際大都市意義深遠(yuǎn)的演變歷程。其中蘊(yùn)含的經(jīng)驗(yàn)與挫折，也可與我國(guó)的城市發(fā)展形成對(duì)照，成為極具參考價(jià)值和借鑒意義的案例。

“觀眾可以通過(guò)這些的作品，了解到重要的建筑師和建筑，并且也能欣賞到是什么讓其與眾不同。”本次展覽策展人、蓬皮杜中心建筑設(shè)計(jì)部門(mén)研究員奧利維耶·?？柌紶?Olivier Cinqualbre)在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)表示。

社會(huì)住宅建設(shè)

19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)上半葉，是巴黎的黃金時(shí)代，文學(xué)家、藝術(shù)家匯聚于此，不同的文學(xué)、藝術(shù)流派在這里開(kāi)花結(jié)果。巴黎，也愈發(fā)成為法國(guó)乃至全世界移民的向往之地。

另一方面，巴黎從1900年開(kāi)始飽受住房匱乏之苦。此后，戰(zhàn)爭(zhēng)的侵?jǐn)_、經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊，使得政客無(wú)暇顧及巴黎的城市化問(wèn)題，直到二戰(zhàn)結(jié)束的時(shí)候，問(wèn)題已經(jīng)積重難返。

據(jù)《巴黎城市史》作者貝爾納·馬爾尚(Bernard Marchand)介紹，“(二戰(zhàn)結(jié)束時(shí))首都有10萬(wàn)套住宅衛(wèi)生條件不過(guò)關(guān)，有9萬(wàn)套不能住人的危房仍在使用，超過(guò)半數(shù)的房屋沒(méi)有廁所和浴室，居住條件無(wú)法令人滿(mǎn)意。”年輕人和新移民成了住房危機(jī)首當(dāng)其沖的犧牲品，年輕的夫婦不得不與父母住在一起，而新移民往往只能蝸居于巴黎四周的棚戶(hù)區(qū)，“首都各城門(mén)口，火車(chē)站后面，各馬路沿線，所有的空地上，都有用薄鋼板與油毛氈搭建起來(lái)的棚子。”

在此背景下，促進(jìn)住房建設(shè)的新政陸續(xù)出臺(tái)，也拉開(kāi)了巴黎城市建設(shè)的序幕。1953年，庫(kù)朗出任法國(guó)建設(shè)部部長(zhǎng)，提出了經(jīng)濟(jì)適用房的概念。當(dāng)時(shí)，技術(shù)進(jìn)步使得建筑公司可以使用更多預(yù)制材料，工業(yè)化生產(chǎn)方式也讓建筑成本逐步降低。但貝爾納·馬爾尚指出，這段時(shí)期建設(shè)部竭盡全力爭(zhēng)取多蓋住房，但是對(duì)所蓋房屋的質(zhì)量并不上心。

薩塞勒是當(dāng)時(shí)巴黎最出名的居住小區(qū)。1954年，這里一次性修建了1.3萬(wàn)套住房，但是，建筑公司并沒(méi)有為小區(qū)配備基礎(chǔ)設(shè)施。從而導(dǎo)致一種名為“薩塞勒病”的情緒在居民當(dāng)中蔓延——小區(qū)居民感到孤單與失落，他們仿佛被遺棄在一大片單調(diào)的板式結(jié)構(gòu)住宅里面，哪怕只是簡(jiǎn)單的日常采購(gòu)也需要走很遠(yuǎn)的路才能辦到。

1958年，一項(xiàng)新的政令對(duì)房屋政策作出補(bǔ)充，提出了優(yōu)先城市化區(qū)(ZUP)的概念：住宅小區(qū)必須在動(dòng)工前規(guī)劃好未來(lái)居民必須的基礎(chǔ)設(shè)施。直至1969年，巴黎大區(qū)共有12個(gè)優(yōu)先城市化區(qū)和上百個(gè)居民小區(qū)，這些小區(qū)擁有30萬(wàn)套住房，約有140萬(wàn)居民生活于此。

埃米爾·阿約，巴勃羅·畢加索街區(qū)(現(xiàn)名為“阿約大樓”)，南泰爾，1973年-1981年;巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

在此浪潮中，蓬皮杜的策展人發(fā)掘出不少建筑師留下的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)和美學(xué)內(nèi)涵。

1954年政府主持的百萬(wàn)競(jìng)賽，試圖將50平方米的公寓價(jià)格降低到一百萬(wàn)法郎，坎迪利斯、約西奇、伍茲組成的獲勝團(tuán)隊(duì)在降低建筑成本的前提下努力提高了居住空間的多樣性、增加了公共空間，這些創(chuàng)想被運(yùn)用在星城-以馬忤斯社會(huì)保障住宅區(qū)項(xiàng)目當(dāng)中。而保羅·舍梅托夫設(shè)計(jì)建造的沙利特之家、讓·勒諾迪設(shè)計(jì)建造的消防站與38個(gè)住房單元，則展現(xiàn)了野蠻主義的美學(xué)意味。

1973年，政府行政通報(bào)強(qiáng)調(diào)指出必須確保所建住宅質(zhì)量，興建大型居民小區(qū)的政策宣告終結(jié)。不過(guò)，大型建筑群的開(kāi)發(fā)實(shí)踐又綿延了一陣。在這其中，埃米爾·阿約設(shè)計(jì)建造的阿約大樓、勒妮·加尤斯特和讓·勒諾迪對(duì)于衛(wèi)星城的改造，被稱(chēng)為“巴黎戰(zhàn)后的烏托邦建筑實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目”。

同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院博士后研究員江嘉瑋前幾年曾經(jīng)造訪過(guò)這兩處大型居民區(qū)，他告訴第一財(cái)經(jīng)，其“社區(qū)氛圍較差，里面的社群對(duì)探訪的外來(lái)人不友好”。

事實(shí)上，回顧該時(shí)期的大型居住小區(qū)建設(shè)浪潮，我們可以看到。針對(duì)巴黎戰(zhàn)后的大量貧民窟和棚戶(hù)區(qū)而言，大型居民住宅小區(qū)已經(jīng)是一種巨大的進(jìn)步，然而，它們畢竟是作為應(yīng)對(duì)災(zāi)難性住房危機(jī)的一種臨時(shí)手段應(yīng)運(yùn)而生的，在建造之初便沒(méi)有考慮到長(zhǎng)久使用會(huì)產(chǎn)生的問(wèn)題。

最大的問(wèn)題還是規(guī)模龐大、出入不便，貝爾納·馬爾尚指出，隨著時(shí)間的推移，很多年輕人或者新移民因?yàn)闂l件所限不得不生活在這里，他們感到自己“被‘流放’到了一個(gè)既不了解他們也不關(guān)愛(ài)他們的社會(huì)邊緣”。當(dāng)年的“優(yōu)先城市化區(qū)”成為案件頻發(fā)之地，郊區(qū)病直至21世紀(jì)依然困擾著法國(guó)首都。

勒妮·加尤斯特以及讓·勒諾迪，中心城區(qū)改造項(xiàng)目，塞納河畔伊夫里，1969-1982年，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

即便受到社會(huì)問(wèn)題的困擾，奧利維耶·?？柌紶栆廊粚?duì)這批建筑本身作為文化遺產(chǎn)的價(jià)值予以了肯定，他告訴第一財(cái)經(jīng)，“蓬皮杜中心收藏這類(lèi)建筑項(xiàng)目，這一事實(shí)本身即證明了它們的價(jià)值。如果有需要，我們的收藏可以有助于人們?nèi)プR(shí)別、保護(hù)和修復(fù)這批建筑。特別是如果建筑并沒(méi)有因?yàn)橐晃豆?jié)省成本而過(guò)分地犧牲了質(zhì)量和技術(shù)的話，那么對(duì)其保護(hù)和保存更是可行的。”

值得一提的是，蓬皮杜中心對(duì)于社會(huì)住房的關(guān)注并沒(méi)有就此止步。在其看來(lái)，社會(huì)住房始終是值得研究的對(duì)象，不過(guò)，在那以后，“其研究?jī)r(jià)值不在于功能，而在于美學(xué)。”

進(jìn)入21世紀(jì)以后，全球各地的建筑師紛紛參與到巴黎的社會(huì)住房建設(shè)當(dāng)中，其中也包括日本的SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、中國(guó)的MAD建筑事務(wù)所，前者在平坦立面的光滑石膏上開(kāi)出大小不一的窗戶(hù)，展現(xiàn)出建筑精致的幾何形狀，后者則受中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)山水畫(huà)精神啟發(fā)，將森林和河流等自然主題注入到城市當(dāng)中。

舊城改造更新

對(duì)于游客來(lái)說(shuō)，巴黎老城是最令其流連忘返的地方。1853年至1870年奧斯曼男爵對(duì)于巴黎的改造奠定了今日老城的基礎(chǔ)格局，該區(qū)域在過(guò)去的70年中也相繼經(jīng)歷了再度更新。

二戰(zhàn)后的那段日子，市中心的老房子隨著時(shí)間的推移，已經(jīng)越來(lái)越無(wú)法滿(mǎn)足居住者的需求。很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，行政干預(yù)使得租賃帶來(lái)的收益過(guò)低，房東無(wú)心對(duì)房屋進(jìn)行維修，房屋質(zhì)量越來(lái)越差，支付能力最弱的貧民階層被吸引到市中心。但是，市中心的便利交通又決定了它是最搶手的地段，隨著城市規(guī)模擴(kuò)大導(dǎo)致的平均出行時(shí)間延長(zhǎng)，住在市中心的好處愈加明顯，這里的地價(jià)不斷抬高……

在貝爾納·馬爾尚看來(lái)，或早或晚，舊城改造工程會(huì)將窮人趕走，將樓房拆除或翻修，最終讓房?jī)r(jià)與地價(jià)回歸到相適應(yīng)水平，“這種機(jī)制經(jīng)典而具有普遍性，它不是某種我們可以躲避的陰謀，而是一種必然。”

1955年，天翻地覆的市政改造工程開(kāi)始了。作為瑪萊區(qū)最重要的新建建筑之一，蓬皮杜中心是這番巨變的見(jiàn)證者。

倫佐·皮亞諾以及理查德·羅杰斯，喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心，巴黎，1971-1977年，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

瑪萊區(qū)在早年曾是巴黎政治與生活的中心，但當(dāng)王室遷往凡爾賽，貴族隨之將這個(gè)街區(qū)遺棄了。18世紀(jì)末，手工業(yè)者侵占了這里的宮殿，瓜分了不計(jì)其數(shù)的房間，在寬闊的庭院搭起了修鞋攤，蓋起了馬廄。

幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，這片區(qū)域最人聲鼎沸之處便是巴黎中央市場(chǎng)，這里被稱(chēng)為“巴黎之腹”，供養(yǎng)著巴黎人的生活。日復(fù)一日，農(nóng)夫、漁民、屠夫和顧客在這里接踵摩肩，周?chē)呛Ａ康娜忸?lèi)、魚(yú)類(lèi)、蔬菜和其他農(nóng)副產(chǎn)品。但對(duì)法國(guó)的君王和統(tǒng)帥來(lái)說(shuō)，它始終是煩惱的源泉。建筑師巴爾塔設(shè)計(jì)建造這座市場(chǎng)的時(shí)候，巴黎只有200萬(wàn)人口，隨著巴黎的不斷擴(kuò)張，中央市場(chǎng)已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足居民的需求。

20世紀(jì)，針對(duì)中央市場(chǎng)的批評(píng)主要圍繞兩點(diǎn)：第一，它造成了交通大堵塞;第二，菜市場(chǎng)古老的運(yùn)營(yíng)方式使其缺少誠(chéng)信和效率。更重要的是，一旦中央市場(chǎng)搬遷，巴黎市中心將多出2.5公頃的空地，這對(duì)任何建設(shè)者來(lái)說(shuō)都是夢(mèng)寐以求的。

1966年，中央市場(chǎng)正式動(dòng)遷。兩年后，政府規(guī)劃將商家和公共設(shè)施整合到地下，在地面修建一個(gè)大型特快地鐵站，作為巴黎，乃至歐洲的交通網(wǎng)絡(luò)樞紐。次年，蓬皮杜總統(tǒng)決定將原本修建在拉德芳斯的現(xiàn)代博物館建在這里，并以總統(tǒng)的名字命名，即為后來(lái)的蓬皮杜中心。

在為蓬皮杜中心舉辦的國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽上，年輕的意大利-英國(guó)建筑師組合——倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯的方案獲得了認(rèn)可。其設(shè)計(jì)理念是將所有的建造和流通系統(tǒng)以及樓宇服務(wù)系統(tǒng)一起放在外墻面上，從而徹底釋放內(nèi)部空間。與此同時(shí)，建筑師也部分保留了空地，將其稱(chēng)為 “城市的呼吸”。

倫佐·皮亞諾以及理查德·羅杰斯，喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心，巴黎，1971-1977年，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

蓬皮杜中心成為了埃菲爾鐵塔之后巴黎最具爭(zhēng)議性的建筑之一。奧利維耶·?？柌紶柛嬖V第一財(cái)經(jīng)，“在古老的瑪萊區(qū)，蓬皮杜中心屬于’高層建筑’，這一特點(diǎn)受到了批評(píng)，”而另一方面，讓他驕傲的是，“廣場(chǎng)所創(chuàng)造的公共空間，以及空間對(duì)于文化用途的強(qiáng)大適應(yīng)性，讓不同時(shí)代的來(lái)訪者都可以盡情享用這座建筑。”

此后，蓬皮杜中心對(duì)面的巴黎雷阿勒市場(chǎng)(Forum des Halles)也經(jīng)歷了多次改建、擴(kuò)建，逐漸成為符合規(guī)劃者理想的兼具交通樞紐、商業(yè)、文化等功能的綜合體。

隨著“巴黎之腹”的改建，1950年代到1970年代，整個(gè)馬萊區(qū)也發(fā)生了翻天覆地的變化。昔日破舊的貴族府邸經(jīng)過(guò)清掃和粉飾，在拆除圍墻之后，被改建成了博物館或行政機(jī)構(gòu)，有些甚至被改成公寓房出售給富裕家庭，平民階層逐漸遷出這個(gè)區(qū)域，整個(gè)街區(qū)的面貌發(fā)生了完全的改變。

在貝爾納·馬爾尚看來(lái)，瑪萊區(qū)巴黎老城“修復(fù)計(jì)劃”抬高了地產(chǎn)收益，也加快了市中心街區(qū)的社會(huì)變革。數(shù)十年間，巴黎最貧窮最平民化的街區(qū)，成為巴黎市中心的黃金地段，寫(xiě)字樓和時(shí)尚品牌紛紛入駐，餐館、劇院等商鋪也隨之興起。

高層建筑爭(zhēng)議

時(shí)至今日，高聳于巴黎城市南部的蒙帕納斯大樓依然充滿(mǎn)爭(zhēng)議。它是巴黎在老城范圍內(nèi)唯一一棟突破200米的現(xiàn)代摩天大樓。正是它的興建，開(kāi)啟了關(guān)于保護(hù)巴黎老城天際線的漫長(zhǎng)論戰(zhàn)。

1960年代，蒙帕納斯老火車(chē)站面臨改建，法航打算在此興建一棟辦公大樓，同時(shí)也企圖“創(chuàng)造一個(gè)城市綜合體，使整個(gè)地區(qū)恢復(fù)活力，并作為現(xiàn)代城市文明形式的示范”。

1965年，市議會(huì)討論決定，大樓高度以從榮軍院廣場(chǎng)無(wú)法看到樓頂為宜。這項(xiàng)決定的初衷是保護(hù)巴黎景觀，卻忽略了這棟大樓對(duì)周邊街區(qū)形成的影響。

AOM(曼恩-蒙帕納斯項(xiàng)目事務(wù)所)，曼恩-蒙帕納斯項(xiàng)目，巴黎，1958-1973年，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

江嘉瑋介紹說(shuō)，蒙帕納斯大樓的建造體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的技術(shù)高度，其最核心的難點(diǎn)，便是要將大樓龐大的基礎(chǔ)和地下軌道交通線路連接，同時(shí)保證隧道空間不被200米高的大樓壓垮。然而，自從大樓拔地而起，就引發(fā)了無(wú)窮無(wú)盡的爭(zhēng)議。“人們走在街道上，抬眼一看就能望見(jiàn)它。很多人抨擊它破壞了老城的天際線。大樓落成不久，巴黎就通過(guò)了城市規(guī)劃法案，禁止在老城內(nèi)再建造摩天樓，所以今天人們看到的巴黎摩天樓，都集中到了老城外的拉德芳斯新區(qū)。”

在拉德芳斯興建大型商業(yè)區(qū)，最早是法國(guó)前總統(tǒng)戴高樂(lè)在位期間的宏愿之一。它意味著，巴黎在保留傳統(tǒng)老街區(qū)的基礎(chǔ)上，也可以擁有自己的曼哈頓。

新工業(yè)科技中心會(huì)議中心于1957年通過(guò)審批，標(biāo)志著拉德芳斯改造工程拉開(kāi)序幕。然而，新商業(yè)區(qū)的進(jìn)展極其緩慢。1970年之后，摩天大樓才陸續(xù)出現(xiàn)。又過(guò)了若干年，人們才發(fā)現(xiàn)，從協(xié)和廣場(chǎng)就能看到這片摩天大樓，它成了凱旋門(mén)身后一道無(wú)法忽視的風(fēng)景線?，F(xiàn)在登上凱旋門(mén)的游客，不僅可以往東俯瞰整個(gè)巴黎老城，也可以向西遠(yuǎn)眺，見(jiàn)證太陽(yáng)通過(guò)拉德芳斯大拱門(mén)落下地平線的盛景。

如今的拉德芳斯已經(jīng)成為巴黎最主要的商業(yè)區(qū)，就連苛刻的貝爾納·馬爾尚也贊同，整個(gè)工程可謂是一個(gè)成功的典范，它不僅規(guī)劃出一個(gè)全新的區(qū)域，也完全改變了整個(gè)城市的格局。

約翰·奧托·馮·斯普雷克爾森、保羅·安德魯以及彼得·賴(lài)斯，拉德芳斯大拱門(mén)，皮托，1982-1989年;巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

事實(shí)上，在巴黎，1960年代就是摩天大樓時(shí)代。除了蒙帕納斯大樓和拉德芳斯工業(yè)區(qū)，巴黎的北郊、東北郊和東南郊，也都被摩天大樓所占據(jù)。

然而，巴黎人并不喜歡摩天大樓，特別是，不愿意居住在高層建筑當(dāng)中。意大利廣場(chǎng)新建的公寓一度難覓買(mǎi)家。而今，居住在意大利廣場(chǎng)周邊高層住宅里的大多是越南人和中國(guó)人。貝爾納·馬爾尚認(rèn)為，這些群體對(duì)新式建筑不那么反感，并且，當(dāng)時(shí)的他們也沒(méi)有那么多選擇。而今，意大利廣場(chǎng)已是巴黎最大的華人街區(qū)。

時(shí)至今日，在巴黎興建高層建筑依然常常引發(fā)巨大爭(zhēng)議。“最近兩個(gè)塔樓項(xiàng)目又遭遇了不同的命運(yùn)，”在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)，奧利維耶·桑卡爾布爾指出，“飽受爭(zhēng)議的赫爾佐格和德梅隆的‘三角塔樓’項(xiàng)目暫時(shí)被中斷了，而倫佐·皮亞諾建筑工作室的巴黎法院，低調(diào)而順利地，重塑了巴黎的天際線。”

偉大工程利弊

蓬皮杜之后的兩任法國(guó)總統(tǒng)，德斯坦與密特朗，均熱衷于主導(dǎo)各類(lèi)偉大工程：奧塞美術(shù)館、盧浮宮改建工程、拉德芳斯大拱門(mén)、拉維萊特公園(拉維萊特現(xiàn)代音樂(lè)城)、阿拉伯世界研究中心、法蘭西國(guó)立圖書(shū)館……這些工程重塑了巴黎的世界形象，也為參與建筑師帶來(lái)了無(wú)盡的聲名。

但這類(lèi)工程也總是伴隨著爭(zhēng)議。貝爾納·馬爾尚指出，法蘭西國(guó)立圖書(shū)館建筑方案曾招致科研人員和圖書(shū)館管理人員的反對(duì)，因其計(jì)劃雖然宏大，卻忽視了查閱檔案的便捷性與資料的防潮問(wèn)題。至于阿拉伯世界中心可以開(kāi)合的幕墻裝置——在展覽中有一件展品——為建筑師帶來(lái)了最熱烈的掌聲，卻造價(jià)不菲，且在實(shí)際使用中很容易失靈。至于盧浮宮前的玻璃金字塔，關(guān)于其美感的問(wèn)題也曾一度不絕于耳。

多米尼克·佩羅，法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館，巴黎，1989-1995年，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

阿拉伯世界研究中心，法國(guó)巴黎，1981年-1987年;巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

關(guān)于美丑的論斷有其主觀性，貝爾納·馬爾尚認(rèn)為，在總統(tǒng)工程問(wèn)題上，有兩點(diǎn)值得稍加留意：在宣布推行去中央集權(quán)化政策之時(shí)，在首都進(jìn)行如此大規(guī)模的建設(shè)投資是否合理?這些壯觀的建筑是否改善了巴黎的生活?在他看來(lái)，從這些工程當(dāng)中獲利最多的是旅游部，而非文化部。

在展覽的尾聲，我們會(huì)看到更多、更小規(guī)模的建筑作品。它們也代表了巴黎建筑的一種趨勢(shì)。法國(guó)建筑雜志d’A主編伊曼努爾·卡耶(Emmanuel Caille)指出，近年一些備受矚目的建筑項(xiàng)目是由私人企業(yè)出資興建的，比如弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)建造的路易·威登基金會(huì)、安藤忠雄將巴黎證券交易所改建成的皮諾私人美術(shù)館。

更明確的一個(gè)信號(hào)，則是今年普利茲克建筑獎(jiǎng)由法國(guó)建筑組合安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩獲得，近10年里，他們?cè)诎屠杞?jīng)手了三個(gè)舊建筑改造項(xiàng)目，一個(gè)是東京宮，兩個(gè)是社會(huì)住宅，他們的工作理念就是“永不拆毀”?；蛟S這也意味著，對(duì)于巴黎來(lái)說(shuō)，大開(kāi)大合的建設(shè)可以成就偉大，對(duì)于既有遺產(chǎn)的傳承與更新，同樣是一種偉大。