著名京劇表演藝術(shù)家、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(京劇)傳承人、京劇譚門第五代傳人譚元壽因病在京逝世，享年92歲。

作為京劇界碩果僅存的幾位老藝術(shù)家，他的離去不僅僅是譚門一派的哀慟，更讓整個梨園行為之黯然。

5歲登臺，續(xù)寫譚門傳奇

著名戲曲評論家傅謹(jǐn)說：“如果要以譚門七代為線索寫京劇史，譚元壽的這一章，大約最長，也最為曲折多姿。”

譚元壽生于京劇界最負(fù)盛名的譚家，曾祖父譚鑫培創(chuàng)立譚派，父親譚富英更是將譚派發(fā)揚光大。譚元壽注定也要將這份家族榮光傳承下去。他自幼跟隨舅舅、譚派須生宋繼亭學(xué)戲，5歲登臺，先后和祖父、父親同臺演出《汾河灣》。

1938年，10歲的他進(jìn)入富連成科班，師從雷喜福、張連福、劉盛通學(xué)老生，師從王連平、茹富蘭學(xué)武生。父親譚富英對他要求一直很嚴(yán)格，有一次譚元壽在富連成科班學(xué)戲時被打了30板，屁股都被打爛了，血肉粘到了褲子上，譚富英看了卻說：“你這叫挨打啊?還不到我的三分之一呢。”

1945年出科后，譚元壽曾為荀慧生“挎刀”，參加裘盛戎的班社。1949年自行挑班，1954年加盟北京京劇團(tuán)(今北京京劇院)，在大師云集的集體中，他的演技逐年精到嫻熟，漸成大家氣候。

譚元壽嗓音高亢，功底扎實，全面繼承了譚派的藝術(shù)風(fēng)格，又借鑒了余派傳人李少春的表演，文武兼?zhèn)涞乃梢哉f是一個合格的繼承者。不僅對譚門本派的《定軍山》《南陽關(guān)》《戰(zhàn)太平》《失街亭·空城計·斬馬謖》《問樵鬧府·打棍出箱》《桑園寄子》等劇目駕輕就熟，《打金磚》《野豬林》《連環(huán)套》這樣亦文亦武考驗功夫的劇目也很擅長。

上世紀(jì)八十年代，傳統(tǒng)戲恢復(fù)演出后，譚元壽作為京劇界老藝人和北京京劇院主力演員，起到了承上啟下的作用。他先后出演《黑水國》《龍鳳呈祥》和《群英會》等劇目，并為近20部老戲錄音進(jìn)行了配像，不僅為譚派，也為京劇的發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)。

10年演出近千場《沙家浜》

譚元壽生前經(jīng)常說：“沒有《沙家浜》就沒有今天的我，這是我的命運之戲。”他在現(xiàn)代戲《沙家浜》中出演的郭建光是最為大眾熟知的角色。

《沙家浜》改編自滬劇《蘆蕩火種》，1964年北京京劇團(tuán)將其改編成為同名京劇。1965年，該劇更名為《沙家浜》，劇中主角從阿慶嫂變成了新四軍指導(dǎo)員郭建光。當(dāng)時正在長春拍攝電影《秦香蓮》的譚元壽，忽然接到電報讓他速回北京，出演《沙家浜》中的郭建光。

唱腔高亢，還要有武功底子，譚元壽事后回想，也許是這兩條讓他成為郭建光這個角色的人選。當(dāng)年為《沙家浜》設(shè)計唱腔的陸松齡晚年跟譚元壽次子譚立曾回憶說：“當(dāng)時給你們老爺子設(shè)計的唱腔已經(jīng)特別難了，但他唱起來還是有富余。”

為了排好這出戲，譚元壽把鋪蓋卷兒都搬到了劇團(tuán)。那時，北京京劇團(tuán)團(tuán)址在今天的虎坊橋工人俱樂部附近，譚家住在大柵欄，不過一兩站的路，他愣是幾個月沒回家。有時譚立曾去給他送衣服什么的，他都顧不上說話。那個夏天的畫面一直留在譚立曾的記憶里，父親穿著個大背心滿頭大汗地排練。

《沙家浜》是現(xiàn)代戲，但譚元壽沒有將現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲完全割裂開來，而是將傳統(tǒng)戲的程式化帶入《沙家浜》，演員的身段、武打都有傳統(tǒng)戲的影子。劇中郭建光有一處下場的戲，他沒有按現(xiàn)代的方式走下去，而是用傳統(tǒng)戲的走法，踱步下臺。這一點小小的改變，就讓戲味更濃了。

《沙家浜》首演是在上海，因為大受歡迎，一連演了40場。劇中郭建光的戲份非常吃重，“堅持”一折幾乎都是高八度的唱腔，別說是演出40場，就是連演4場，許多演員都堅持不下來。“我也不知道自己是怎么演下來的，全憑著年輕吧!”譚元壽曾回憶那時的自己，都覺得有些陌生。

劇組其他角色都有B角演員，只有郭建光這個角色，因為找不到合適的演員，10年間近千場演出，都是譚元壽一個人演，直到1974年耿其昌進(jìn)入劇組。

一輩子把傳承責(zé)任扛在肩上

“譚門傳人”是一道光環(huán)，但同樣也是一份沉甸甸的責(zé)任，如何更好地傳承譚派，更好地傳播京劇藝術(shù)一直是譚元壽心里最重要的事。

為了更好地傳承，他對兒子譚孝曾的要求就如父親當(dāng)年對他那樣嚴(yán)格。譚孝曾說，多年以來從父親那里得到的最大的褒獎就是“還不錯”。

他為孫子起名“正巖”，就是希望他能好好繼承譚派藝術(shù)。在譚正巖的成長道路中，不僅要面對外界的質(zhì)疑，在家里也有爺爺?shù)膰?yán)格要求。“這么多年來，爺爺從來沒有夸過我，批評倒是不少。”著名京劇表演藝術(shù)家王蓉蓉和譚正巖一起演出《沙家浜》時，看到八十多歲的譚元壽整場演出都在上場門邊上坐著，緊緊盯著臺上為孫子把場，真切感受到老人對傳承的重視。

在這種錘煉中，譚正巖成長得不容易，但也更扎實。1984年，譚元壽與馬長禮等京劇藝術(shù)家排演了京劇《紅巖》;2020年6月，北京京劇院新劇《許云峰》在網(wǎng)絡(luò)直播平臺首演，主演正是譚正巖。

《許云峰》網(wǎng)絡(luò)直播售票近萬張，但讓譚正巖最為激動的還是來自爺爺?shù)目隙ǎ?ldquo;爺爺看了一遍直播，又看了一遍重播，給我父親打電話的時候，一邊掉眼淚，一邊說，正巖成熟了，我對不起你們，沒幫上什么忙。”一輩子把傳承責(zé)任扛在肩上的老人，也總算等到讓他欣慰的這一幕。

“老爺子走得很安詳，踏踏實實非常放心地走了。”譚孝曾說。雖然祖父剛剛?cè)ナ?，但譚正巖11日將要演出的《許云峰》仍正常進(jìn)行排練和演出，“父親在天之靈看到我們這樣做也一定會非常欣慰，這也是祖輩們給我們做的榜樣。”譚孝曾說。(牛春梅)